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九年前，吳乙峰以《生命》刷新國內紀錄片票房，但難以說出口的一件事，竟讓革命夥伴遠離、圈內人避談，沉寂多年，他說自己像《悲慘世界》的主角尚萬強，逃無可逃。

微光影像公司負責人吳乙峰 (攝影者．程思迪)

紀錄片裡的故事，呈現了片中主角濃縮的人生；但隨光影流轉，卻也投射出，幕後導演內在自剖的痕跡。

十一月二十二日，在全台院線上映的紀錄片《秋香》，說的是一個台灣宣教士沈秋香，因深受伊甸基金會創辦人劉俠影響，以殘疾之身在馬來西亞發展助人事業的故事。這部紀錄片，和該片導演吳乙峰，兩者之間，便存在著這樣的對照關係。

如同《秋香》電影海報上寫的，「這世界有兩種人，一種是自己去找麻煩，另一種是麻煩來找你！」吳乙峰，這兩種人都是。

對七年級之後的網路世代來說，他的名字可能陌生。但近年形同淡出電影圈的他，可是如今百花齊放的台灣紀錄片，重要的先驅導演之一。

因為憂鬱症消失十年？
小野看他：深陷憤怒悲傷

九年前，他以九二一大地震倖存者為主角，所拍攝的紀錄片《生命》，不但摘下亞洲紀錄片界最具影響力的日本「山形國際紀錄片影展」優秀賞最高殊榮，還以破千萬的票房，刷新台灣紀錄片票房紀錄，成為該年度國片票房冠軍。時任總統的陳水扁，更率所有閣員包場觀賞。

更早，一九八八年，二十八歲的他，就和陳雅芳、李中旺等人，合組全景映像工作室，製作一系列關懷社會弱勢者的紀錄片。其中，探討白化症患者處境的《月亮的小孩》，在全台大專校園放映逾百場，成為剛解嚴的台灣，一股社會改造的清新動力。近期賣座出色的紀錄片《拔一條河》，該片導演楊力州說，當年他念輔大時，就是被同校友人、現為影評人的聞天祥，拉去看《月亮的小孩》，也才開始認識什麼是紀錄片，走上以拍紀錄片為業的這條路。全景工作室也成為日後培育台灣紀錄片人才的重要搖籃。

作家小野認為，《生命》在國片市場最低迷時，拉一大票觀眾進戲院支持國片，帶起了本土電影活力；回頭看，是近年國片市場得以復甦的重要功臣。「但這十年，吳乙峰卻消失了⋯⋯，他陷入悲傷、憂鬱、憤怒。」小野話鋒一轉。

一個當年曾站在浪頭上，把台灣紀錄片帶到前所未有高度，作品也獲票房肯定的知名導演，為何在人生高峰處銷聲匿跡？

又為何，多年後再次出場，作品風格丕變？「片尾出現的吳乙峰名字特別小，他變柔軟、低調了。」看完試片的作家劉克襄道出感想。

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