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記者凌美雪／台北報導

關於一個音樂家的內在情感，如果要用音樂來理解，解讀的結果可能因人而異，這也是為什麼在挑戰了全套李斯特《超技練習曲》之後，陳毓襄認為，這次要演出的拉赫瑪尼諾夫24首《前奏曲》，難度不在炫技，而是在身為鋼琴家，透過琴鍵所碰觸到的作曲家的心！

「好像一種瀕臨死亡、最後又活過來的感受。」臨死之前腦子裡會快速翻閱過自己的一生，帶著一點點絕望，有一種很內斂的悲傷，陳毓襄說，準備這次的曲子，最大挑戰是一直彈下去就會感覺「作曲家當時好像很慘」，有一種很負面的情緒，直到最後才感受到復活的氣息。

2013年是拉赫瑪尼諾夫140年誕辰，留俄鋼琴演奏博士顏華容以「偏愛」為名，策畫一系列探索拉赫瑪尼諾夫作品的音樂會，陳毓襄壓軸演出全套拉赫瑪尼諾夫前奏曲，首開台灣音樂家之先，同時，自己也因此與作曲家有了深刻的心靈交會。

「一開始沒想到拉赫瑪尼諾夫作曲時是那樣的心情，」陳毓襄說她知道拉氏本來就是一個很憂鬱的人，但那麼深沉的悲傷仍舊讓她意外，「感覺像是他比較失常的時候」。

這套曲子大約作於拉氏30歲左右，前後約3年時間完成。陳毓襄試圖尋找拉氏作曲時的背景因素，但無法證實當時拉氏真正的心情。因此，回到對樂譜單純的琢磨，陳毓襄透過琴鍵呈現的是鋼琴家對此曲的感受。或許可稱之為悲傷的浪漫，可能不那麼討喜與被聽者理解，但陳毓襄認為，重要的是「我要能透過任何音樂，即使是一個音階也好，也要能完全影響聽眾的心情。」

拉氏的《前奏曲》共分布在3個作品編號中，包括〈升C小調前奏曲，作品3第2首〉，以及〈作品23〉10首、〈作品32〉13首，包含不同調性表情，音樂內容豐富，曲短情長，也將讓人體驗到鋼琴家指鍵中的強烈情感。

11月26日在台北國家音樂廳演出。